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听爱乐新人宋晓晨演奏巴托克第二小提琴协奏曲音乐会

时间:2010-03-27 18:46来源:新浪博客 作者:音乐境界 点击:
提琴独奏是“新人”宋晓晨,看节目单得知是1983年出生的八零后,在中央音乐学院师从徐惟聆,2008年美国南加州大学音乐学院研究生毕业后重回爱乐,在第一小提琴组担纲。
 


 
 

李心草、宋晓晨走台(选自韩军的照片)



  《第二小提琴协奏曲》是巴托克受好友谢凯(Zoltan Szekely)之邀谱写而成,下图CD是谢凯1939年3月29日首演现场的实况录音,由门格尔贝格指挥阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团协奏,HUNGAROTON CLASSIC公司出品。三月十三日晚上,中国爱乐在中山音乐堂提供了一次重温的机会,音乐会是本乐季“新人新作系列音乐会”中的一场,演奏了巴托克的《第二小提琴协奏曲》、《舞蹈组曲》和《神奇的满大人》组曲,李心草指挥。

  小提琴独奏是“新人”宋晓晨,看节目单得知是1983年出生的八零后,在中央音乐学院师从徐惟聆,2008年美国南加州大学音乐学院研究生毕业后重回爱乐,在第一小提琴组担纲。她曾在周立波与余隆进行音乐对话时在台上与周做过一次涉及到她的老公和周的老婆的调侃,她不太适应周立波油头滑脑的强大攻势,因为“清口”并不是她的专长,但拉起琴来就如鱼得水。尽管第一乐章她在抬头不见低头见的兄弟姐妹们面前略显紧张,但三十分钟的三个乐章结束之后,她赢得了很多赞许和鼓励的掌声,中国爱乐大力提携新人的做法由这位女生又加上了一个成功的筹码。

  这首协奏曲的难度很高,技巧性很强,小提琴进入的第一声很迷人,与第一乐章展开部饱含诗性的独奏以及第二乐章伊始带有古典安逸感的韵味前后呼应,是这部协奏曲里为数不多的极其优美的旋律。但三个乐章尤其是后两个乐章多用短小犀利的乐句,速度和音型上的变奏以及四分之一音程等都是巴托克的独特手法,过多的被分解的乐句四处飞迸,像水花四溅,过于柔弱温婉的女性恐难胜任。宋晓晨有不少硬块,未能化开,好在她看起来很有些男孩子的阳刚之气,第一乐章结束时的大力挥弓,把她刚开始的怯场一扫而去,并以凌厉的姿态进入了更考验水平和能力的后两个乐章。

  第二乐章的抒情段落一般都可以胜任,关键是抒情之后的那些快速的变奏,宋晓晨在第二和第三乐章里显然已经轻车熟路,像哈恩一样不时回头望向自己的同伴,只不过不像哈恩那样盛气凌人。在弦乐不断拨奏的衬托之下,她开始在竖琴和四把小提琴过于虚幻的轻声细语里罗织和累计进入第三乐章的资本,于是,在一个极快板的乐章里,我们可以听到一个新人对于巴托克的急促叩问,一声复一声,声声相叠,在来去匆匆的变奏世界里将第一乐章的主题生生地拉拽回来。小草掌控乐队的态度就像玩伴时的兄妹,常常给予宋晓晨带有靠山性质的有力支撑,在第二乐章里的抑扬和第三乐章里的竞奏里都体现了一个高水平指挥家的能力。在热烈的掌声中,宋晓晨四次谢幕,每次谢幕时都转向团友鞠躬,这一“善举”更博得了人们的赞和,这是一种谦逊的姿势,也向在场的听众提示了很多美好的愿望。这样优秀的新人在今后的大部分时间里仍将以合奏为主,但这一次协奏曲音乐会让听者大感欣慰的是,爱乐的弦乐组将会继续拥有美妙的声音。

  新人的现场发挥与谢凯的经典演绎并不具有可比性,宋晓晨今后的演绎道路十分漫长,相信她会在爱乐今后与国外著名独奏家合作的音乐会上看到和学到更多的台风和手法、更深刻的诠释以及更出色的琴艺。

 

 

巴托克《第二小提琴协奏曲》   谢凯演奏   门格尔贝格指挥阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团
1939年3月29日首录   HUNGAROTON CLASSIC出品   编号:HCD32061

 

 

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