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时代烙印与现实观念的反差:听吕思清小提琴独奏音乐会有感

时间:2010-03-11 16:50来源:互联网 作者:景作人 点击:
吕思清是当今十分走红的小提琴家,他举行的独奏会可谓花样繁多,在频率上并不足为怪,但最近的一场题为“火红的年代”的独奏会却充满了别样的韵味和令人深思的意义。

  吕思清是当今十分走红的小提琴家,他举行的独奏会可谓花样繁多,在频率上并不足为怪,但最近的一场题为“火红的年代”的独奏会却充满了别样的韵味和令人深思的意义。这场音乐会的现场效果很热烈,然依我看,其引人注目的看点并不在于下半场他拉的几乎完美无缺的《梁祝》,而在于上半场那几首产生于特殊年代、具有特殊意义的“红色小提琴曲”。

  讲句实话,我本人就是冲着这几首乐曲去听这场音乐会的,而我这种心态对于现场大多属于我同年龄层的观众来说应该是颇为一致的。音乐会的上半场演奏的都是钢琴伴奏的独奏曲,在两组共八首曲目中,吕思清演奏的《渔舟唱晚》、《牧歌》、《花儿为什么这样红》、《山丹丹开花红艳艳》、《阳光照耀着塔什库尔干》都相当出色。在这几首乐曲中,他的抒情性特长和甜美清丽的音色得到了很好的发挥,我在现场听过后,由衷地感觉到了他作为一名优秀小提琴家所具有的细腻音乐性和激动的歌唱性。

  吕思清是一位技术全面的演奏家,他良好的右手控制力使其在演奏时既有轻柔的亲切感又有激情的紧张度,而左手富有特殊韵味的滑指为音乐注入了丰富的表情,这些特点在《渔舟唱晚》和《牧歌》中表现得尤为充分。吕思清上半场演奏的《苗岭的早晨》相对而言稍为逊色,主要问题是音乐上略显仓促、技术上稍嫌粗糙,二十多年前我听老一辈女小提琴家唐韵的演奏,其出色的表现至今记忆犹新,其实唐韵与吕思清在技术上相比已经不能同日而语,但二者演奏中的反差却使我产生了恋旧的感觉。现在我要说“红色小提琴曲”中最重要的两首,《金色的炉台》与《千年的铁树开了花》。这两首作品是上个世纪七十年代小提琴独奏曲中最具代表性和影响力的作品,当时老一辈小提琴家潘寅林、盛中国等人无数次地演奏过这两首乐曲,而我本人作为普通的小提琴学习者也曾熟练地背奏过它们,鉴于那个特殊时代的特殊影响,我至今仍将这两首作品铭记在心,可以说每个音符都不曾遗忘。当晚吕思清的演奏勾起了我内心激荡般的回忆,听着那亲切的旋律和熟悉的技巧段落,泪水不觉得已在眼眶中滚动,从这点来看我真要感谢吕思清,他以他的才能和胆识,在客观上满足了我内心多年的渴望,但尽管如此,我还是要对吕思清的演奏发表一些个人看法。

  《金色的炉台》他的演奏基本令我满意,在演奏优美的主旋律时,其深邃的歌唱性和温暖的音色比当年的潘寅林有过之无不及,不足之处一是引子的激情不够集中、不够澎发,二是快速段落技术表现不够精细,三是整首乐曲欠缺贯穿如一的、钢劲般的精神气质,有旋律过甜、技巧过火之感。吕思清可能并没有意识到,这首乐曲的抒情性并不是甜蜜爱情似的感觉,而是一种对领袖忠诚的抒怀气质,此曲的技巧段落也并不像西洋协奏曲那样具有高度的艺术化成分,它是特殊时代中的一种斗争性宣言,当晚吕思清在演奏时为乐曲涂上了一些现代小提琴艺术化的色彩,现代的演奏家用发展的手法去处理过去的作品,从演奏规律上来说本无可非议,但如果面对亲历过那个时代的欣赏者,恐怕在精神深处的追求上就难以达到完美的效果。以上的问题对于另一首乐曲《千年的铁树开了花》来说就显得更为突出了,这首当年被我们简称为“铁树”的乐曲是“红色小提琴曲“中的第一首,故其具有的特定时代感更强、更典型。吕思清在演奏这首作品时显露出了在时代精神方面的理解反差,全曲固然演奏得流畅自如,但听起来缺乏精神上的鼎力气质和“革命化”的张力,一些段落处理得过于平淡草率,技巧上也出现出了一些粗糙的破绽。严格来说,这首乐曲我只听到了浅层的皮毛效果,未能充分体验到乐曲的内在真情。《金色的炉台》与《千年的铁树开了花》是当年小提琴独奏曲创作中的经典之作,这两首乐曲写得都非常“小提琴化”,技巧的运用相当丰富,如《金色的炉台》中开始时富有中国特色的琶音、结尾时的快速十度音阶,《千年的铁树开了花》中大量的单双音连顿弓、和弦、泛音及快速换指八度音阶等,这些技巧在今天的小提琴创作作品中都很难看到合理的运用,而从演奏的角度来看,当今的任何小提琴家在面对它时都不可能显得过分轻松,至于吕思清,我觉得他已经是在各方面都兼顾得不错的演奏家了,以上提到的少许不足,大部分是由于时代烙印与现实观念的反差所造成的,或许还有着我个人某些先入为主的成分,但不管怎么说,我还是期待着吕思清通过继续不懈的努力,将这些特定时代的特定作品演奏得更加出色、更加完美、更加具有权威性。

(责任编辑:提琴中国)
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