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苏联音乐学家列维茨基谈低音提琴

时间:2010-03-15 21:24来源:中国提琴网 作者:Rogerius 点击:
现在,为了完满地结束对现代交响乐队所采用的整个弓弦乐器组的叙述,只需要再用几句话谈谈低音提琴。根据一个古老的传说所记载,低音提琴是由1676年间定居罗马的一个著名的诗琴家米凯列"托蒂尼所“发明”的。

  现在,为了完满地结束对现代交响乐队所采用的整个弓弦乐器组的叙述,只需要再用几句话谈谈低音提琴。根据一个古老的传说所记载,低音提琴是由1676年间定居罗马的一个著名的诗琴家米凯列"托蒂尼所“发明”的。但是根据德国的音乐作家米卡埃尔"普列托利乌斯肯定的论述,现在这种样式的低音提琴,乃是古老的巨型提琴维奥隆内(violone)或者说“倍低音古提琴”的继承者,产生于1620年。

  真正的“低音古提琴”或者“倍低音古提琴”有六根弦,据十八世纪下半叶出版的一本在当时颇为闻名的《低音提琴教程》的作者密合尔"科列特所证实,意大利人把这种乐器叫做“巨型提琴”。这种乐器的音响比古老的大提琴低一个八度,同管风琴的十六吹管的音响完全相符。在十七世纪上学叶出现的最早的低音提琴,已经仅只拥有五根琴弦,各按五度调弦。而在十八世纪中叶,金属的弦轴已由精巧的诗琴家和低音提琴演奏能手卡尔—路德维希"巴赫曼首先发明。据安特卫普音乐学院教授和低音提琴家德"科斯特所证实,在该城的大教堂有一个保存得很好的三弦低音提琴,是彼得"波隆早在1647年间为这教堂而制造的。然而,从最低音古提琴(basse de viole)演化出来的低音提琴的制造,时间却要早得多,有人认为早在十六世纪末,萨罗和玛格吉尼就为教堂的需用而制造过低音提琴。就我们所知道,威尼斯圣马可大教堂的僧正就曾经把萨箩制造的这样一只低音提琴,送给著名的低音提琴演奏家多梅尼科"德拉戈涅蒂。德拉戈涅蒂对这一庞大乐器掌握着无可比拟的技巧,他用这一乐器演奏大提琴声部和他自己所写的作品,这些作品的困难程度直到今天仍然被认为是不可能克服的,只有作者本人能够达到。

  但是,不管有多么奇怪,这些古老的低音提琴并不具有足够有力和光辉的音响。因此,当音乐坚决要求低音提琴在这一方面有所改善时,在十八世纪初,在意大利和德国就已出现四弦低音提琴,各按四度调音。很快地,凡尔赛也接到了三个这样的低音提琴,并为国王乐队的乐师们所采用。大约同在这一时候,低音提琴也钻进了巴黎的“大歌剧院”乐队,虽然它在大乐队中出现的准确年代至今还无法确定。但是,据推测所知,从1706年开始,低音提琴就已经为管弦乐队所采用,当时巴黎上演马莱恩"马莱的歌剧《阿尔苏翁》时就用到它。然而,在那时候,低音提琴还非常之少,甚至到1750年巴黎歌剧院也还只有一个低音提琴,只是每逢星期五当国王莅临剧院观看上演特别豪华的戏时,著名乐师才演奏它。

  现代管弦乐队的低音提琴,在其外表的样式方面,特别是它的琴身的上半部分,在整个弓弦乐器族中是唯一保留下古老的古提琴特征的一个。低看提琴的体积几乎是现代大提琴的两倍,但是由此还不能得出结论说,低音提琴的外形总是一模一样的。由于不同的效用,低音提琴也有不同的尺码,演奏者可以选用对自己更合适的一种。但这多半只是独奏家的事,他们在选择自己的乐器方面总是特别挑剔,但是在乐队中比较喜欢采用统一尺码的乐器,不容许对这一原则有任何偏离。不过,实际上低音提琴的尺码还是随着低音提琴演奏者的身长和天赋条件而“变化”,因为他们总是选择对自己绝对相宜的“一种”乐器。现代低音提琴的构造和它的琴弦的数目都已完全确定。一般管弦乐队的低音提琴装有四根琴弦,顺着与小提琴顺序相反的方向各按四度调音。因此,在谱表上两根低音弦位于大字组的E和A,而两根高音弦则位于小字组的d和g。但是实际上所有这四根琴弦的发音都要低一个八度。在最近的大型乐队中还采用了一种五弦低音提琴,这种提琴的第五根琴弦多半比第四根调低一个大三度。低音提琴的这第五根琴弦的实际音响是大字一组的C1音,在谱表上写在大字组的C音的位置上。低音提琴的演奏能手在不久以前还有采用三弦低音提琴的,这乐器现在已经让位给“经过改良的”四弦低音提琴。然而,在并不怎么太久以前,某些著名的管弦乐队行家,例如查理—马利"维多尔,还坚持主张恢复采用三弦低音提琴。他们认为在管弦乐队中采用两种不同尺码的低音提琴,有便于演奏在现代作品中有时候可能遇到的困难声部。就所知道的,这种捍卫三弦低音提琴的行动,结果并没有成功。
(责任编辑:提琴中国)

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