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浅谈德沃夏克大提琴协奏曲

时间:2010-03-15 21:13来源:互联网 作者:提琴中国 点击:
大提琴的声音接近人声,它声音的温暖而厚实,充满人性化。但是作曲家为大提琴谱写的协奏曲并不多。海顿的两首C大调协奏曲、波凯里尼、舒曼、德沃夏克、艾尔加、圣桑、拉罗、米亚可夫斯基、柴可夫斯基(罗可可变奏曲)等等。

  大提琴的声音接近人声,它声音的温暖而厚实,充满人性化。但是作曲家为大提琴谱写的协奏曲并不多。海顿的两首C大调协奏曲、波凯里尼、舒曼、德沃夏克、艾尔加、圣桑、拉罗、米亚可夫斯基、柴可夫斯基(罗可可变奏曲)等等。其中相对容易而且演奏比较普遍的应该算是海顿的两首C大调协奏曲;而演奏难度最高的应该是艾尔加,不过说起知名度来,还是德沃夏克的这首《b小调大提琴协奏曲》作品104尤为出名。

  德沃夏克一生为大提琴与管弦乐团所写的曲子不多,除了作品94《g小调回旋曲》、作品68《寂静的森林》外,就是两首大提琴协奏曲。德沃夏克曾写过两首大提琴协奏曲,只不过1865年写的第一首A大调,包括管弦乐部份以及作品编号都没有完成,因此不算是完整的作品。因此世人熟知的b小调其实是他的第二首大提琴协奏曲,更是少数大提琴协奏曲中的杰作。

  德沃夏克的《b小调第二大提琴协奏曲》是他晚期最宏伟的作品。这部作品是德沃夏克在美国的时候写成的,这部极富深刻内容的作品反映出德沃夏克对祖国,对自己的人民和本国大自然的热爱。它充满人道主义的真挚感情。这部作品史诗般特点结合着戏剧性,富于表情的抒情风格。

  这部b小调协奏曲是德沃夏克应朋友的要求所写的一部作品,他的这位朋友就是捷克布拉格嫡系相承的大提琴家海根巴特(F. Hegenbarth)的高徒,13岁就进入进布拉格音乐院与海根巴特学习,18岁就成为了萨尔兹堡莫扎特音乐学校的教授,虽然是波西米亚人,可却有机缘与当时有"大提琴的沙皇"之称的俄国大提琴家大卫朵夫(K. Davidov)学琴。同时因为经常在德国音乐界演出,经常与当时著名的音乐家合作。因此与李斯特、瓦格纳、理查·施特劳斯等人关系良好,理查·施特劳斯还曾写浪漫曲献给他,并且在团龄有40多年之久的捷克四重奏里担任过大提琴手。德沃夏克的作品94回旋曲,以及福莱的悲歌(Dumky),钢琴三重奏中的大提琴部份都是为他所写的。

  虽然,德沃夏克与哈努斯维汉的私人关系很好,两人还曾一同在波西米亚境内旅行演出。然而一直到前往美国之前,德沃夏克依然有很多的顾虑而没为挚友提笔写大提琴的作品。直到1892年德沃夏克离开波西米亚前往美国,1894年在纽约布鲁克林听了轻歌剧作曲家维克多赫伯特(Victor Herbert)写的第二号大提琴协奏曲后,受到了莫大的激励从而让他有了写作大提琴协奏曲的信心。1894年11月8日晚秋开始提笔写这首b小调大提琴协奏曲,并迅速地在1895年2月9日完成该曲。期间哈努斯维汉扮演相当重要的咨询角色,在创作上提出了许多有益的建议,尤其是大提琴表现部份,各种各样的演奏技巧。如跳弓(Spiccato或Sautille),双音(包括八度),和弦,颤音,泛音技术等等。

  这首b小调大提琴协奏曲,不仅在乐思上浑然天成,作曲家在结构的设计配套上也非常杰出,德沃夏克天生对弦律性的敏锐加上他精通古典乐派的乐曲造型,更加提升了本曲的经典性。在大提琴主奏与乐团的搭配上,他采取对立抗衡的手法而不是琴瑟和鸣的方式,管弦乐的厚度非常饱满而有力度。在他的钢琴协奏曲、小提琴协奏曲中都只用了古典两管编制,而在这首乐曲中他加入了低音号、长号,这就更加重了和弦低音,使得这首乐曲既具有古典乐曲的典雅,而且在气势上却又更加浑厚。

  依循古典协奏曲的三乐章分别简述如下:

  第一乐章:快板。用奏鸣曲式写成。它以广阔展开的管弦乐呈示部开始,不过这一呈示部所用的基本主题和一般奏鸣曲式的呈示部稍有不同。大提琴独奏引子带有宣叙性的坚定有力的特点,使得管弦乐呈示部的逐步音响富于庄严沉着,英勇激昂的色彩。主部一直延续到插部,巧妙地发展了主题的基本音调引向副部。副部以极富表情的广阔的歌唱性的大提琴主题开始。展开部由大提琴在小调上的夸张旋律,在加上一个独立而富于表情的长笛旋律,和独奏乐器形成抒情的二重奏。

  第二乐章:不太慢的慢板。用复三段体写成,本身结合着温柔的抒情性形象和变幻的戏剧性形象。这是音乐会上大提琴作品中最富有表情的慢乐章之一。这一乐章广阔宁静,充满表情,富于歌唱性。表现了作曲家怀念故乡,怀念亲人的一种忧伤感情。此乐章音乐充满波西米亚的伤感,也有人称它乡愁之歌。在这个乐章中,我们会发现和作者写的第五交响曲的广板乐章,还有《圣典歌》有许多共同点。这个乐章的第一主题广阔而富于歌唱性,而第二主题则表现出乐曲发展中的热情。第二主题是经过节拍改变的德沃夏克歌曲《让我去吧》的旋律,这是作曲家想念家乡和亲人的一种忧伤感情。宁静沉思,深刻的抒情性和戏剧性的感情激动相互交替,但是并不破坏总体的完整。这一乐章极富感情,在戏剧性的高潮中听得出呼唤的音调。然后紧接大提琴华彩乐章,使听者回复到庄严肃穆的情绪,并且一直保持到乐章结束。

  终乐章:中庸的快板。用回旋曲式写成。这个乐章带有突出的英勇豪迈和节日欢乐的气氛,时而与优美舞蹈性特点,时而与光明愉悦的明快性特点交替出现。宏伟壮阔和带有肯定生活性质的结尾部,本身包括了各个乐章的音调,好像是对作品的乐观主义的概括总结。

  总结:德沃夏克的这部《b小调第二大提琴协奏曲》由于它那高度艺术成就使这部曲子成为19世纪作曲家的作品中最常上演的曲目。在近几十年里它一直被列为世界优秀演奏家的保留节目,还用来作为比赛曲目和教学曲目,被录制成唱片,乐谱在全世界包括我国一版再版地发行 。德沃夏克的大提琴协奏曲使人感到的是一种召唤,它能唤起人们热爱生活,经受严峻的考验,战胜忧伤感情,建立功勋与荣誉。这部作品不仅是卓越天才与成熟技巧相结合的成果,而且是作曲家现实主义世界观的产物。

 

(责任编辑:提琴中国)
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