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访华裔提琴制作家张准

时间:2010-04-04 14:49来源:互联网 作者:提琴中国 点击:
历经30多载的艺术沉淀,张准最大的愿望是把自己多年研究斯氏古琴的心得编撰成册。他告诉记者,有关斯特拉迪瓦里博物馆陈列的古琴模具研究著作已完稿,预计不久将出版问世,而对于小提琴制作和油漆技术的研究文稿,他正在积极的筹划编撰之中。

为斯特拉迪瓦里古琴补漆的人
——访华裔提琴制作家张准

 

  他是我国建国后首届提琴制作专业的留学生。上世纪80年代至今,他痴迷意大利古琴制作艺术30余载。为求得欧洲提琴制作艺术的真经,他20岁远赴具有160年悠久文化历史的西德米滕瓦尔德国立提琴制作专业职业学校钻研深造,在德国提琴制作学派的影响下,他最终成就斯氏古琴修复的艺术想,瑞士友人送其雅号“补漆王”,对他而言,音乐是世界上最美的语言。我国社会活动家陈香梅聆听他的事迹后,有感而发,特意题字——“一弦一柱思华年”……这是记者走近华裔小提琴制作家张准前,对采访人物的笼统印象。

  现实生活中的张准是一个面对媒体寡言少语的人,但聊起意大利古琴的制作和修复,他的眼神便有了光彩,从斯特拉迪瓦里到阿玛蒂,从意大利古琴的油漆配料到辉煌色彩,他的语言立时变得富有张力和艺术美感。记者深知,作为旅德华裔提琴制作家,探究意大利古提琴制作艺术带给张准人生中莫大的享受和快意……

  初识米滕瓦尔德

  上世纪80年代,踌躇满志的张准来到古典音乐的源头德国,立志在提琴制作艺术上有所造诣。当时的东、西德尚未统一,在张准的记忆中,西德的手工制作艺术要比东德更为精湛和考究。作为年青人想在德国学习提琴制作艺术有两种途径:一是报考西德米滕瓦尔德国立小提琴制作专业职业学校求学深造;一是先到乐器店做学徒。米滕瓦尔德每年的录取名额只有7名左右,严格的入学制度显而易见。与中国艺术人才的选拔机制不同,米滕瓦尔德学校录取学员的标准分为两个层次:一是没有深厚提琴制作技术基础,但先天具有艺术潜质的学员;二是提琴制作大师的后裔。米滕瓦尔德学校首先会对后者进行优先的录取。“我认为西德教育与国内的提琴制作教育非常不同,这种人才选拔机制使欧洲提琴制作工艺传统得以世代传承。如同我国的泥塑、剪纸等民俗工艺,正是有了家族口传心授,我们才会看到今日绚烂多彩的民俗艺术。”张准说。

  对于没有考取米滕瓦尔德的学员,可先到西德各城市的乐器店做学徒。在各城市大师乐器店学艺的人员,每年都要再到米滕瓦尔德学习提琴制作的艺术理论。在米滕瓦尔德提琴制作学校,这种提琴艺术再教育的形式被形象地称为出徒考试。在德国,乐器行业有着非常严格的准入制度,但凡创办乐器店的从业者,必须持有西德手工业协会颁发的大师文凭,方具备从事乐器营销和制造的资格。提琴制作大师资格考试的内容非常系统,涵盖了提琴制作、修复、教育、经营多样化的学科内容。在获取提琴制作大师文凭后,提琴制作人才便可自立门户,自主创业了。西德提琴制作大师的学位制度规定,负责大师文凭评判的考官是西德提琴制作行业最高的职业学位。而今,张准凭借在古提琴制作与修复取得的艺术造诣,成为屈指可数的华裔提琴制作大师考官。

  提琴制作同样是艺术美学

  在张准从业经历中,深得我国老一辈提琴制作家呵护与栽培,我国著名提琴制作大师戴洪祥早年勉励张准,不要做提琴制作技师,要做提琴制作的艺术家。就琴论琴,并不见得有所建树。说到底,作为边缘学科,提琴制作艺术家穷其一生都在探讨提琴制作艺术美学,以及提琴制作工艺和音响美学等诸多范畴,不同国家和民族的艺术审美标准都有自身的特质,提琴制作艺术没有国界。

  在欧洲提琴制作艺术界,对于斯氏古琴是否存在原始制作图纸一直存在争论,英国著名提琴艺术家吉尔的小说《斯特拉迪瓦里》中曾提及斯氏古琴制作图纸的问题,认定斯氏古琴制作图纸为罗马教会的盖瓦二世收藏,绝不对外公开。张准对斯氏古琴制作图纸存在学说一直保有浓厚的兴趣。迄今,张准在研究斯氏古提琴的过程中累积了专业的古琴鉴别知识,他可从专业角度鉴别一把古琴的真伪,以及古琴的油漆是否被重新补过。按张准所言,这正是他的专业工作。作为斯氏古提琴修复专家,张准不但能修复古琴、还原古提琴油漆的色彩,同时还能使古提琴的音色保持原始的状态,堪称一绝。

  张准认为,在当时的克雷蒙娜,斯氏古琴的油漆是作为一种产品来出售的,提琴制作技师都是从专门的油漆店直接购买。由于斯特拉迪瓦里时代提琴的油漆与瓜奈利时代的油漆非常相似,所以有专业人士推测,在当时有专业生产油漆的作坊存在。张准说,斯氏古提琴的底漆处理得非常漂亮,至今没有多少技师能达到当时的技术水准。当时,意大利人所掌握的提琴制作技能比现代技师应该丰富得多,特别是对天然植物的研究,意大利都有着深刻而独到的认识。如同许多年青人对许多传统工艺的制作知识会存在断层现象,许多斯氏古琴的油漆配方想必在文化传统的交叠更替中失传了,这是一种提琴文化传统的损失。
(责任编辑:admin)

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