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人生最大的乐趣是创造有价值的东西

时间:2010-04-04 14:38来源:乐器 作者:孟建军 点击:
留学期间,他原本可以读学位,可华天礽认为,学一些实用的真本事比读学位更有意义。他根据自己的爱好和愿望安排自己的学习计划,在德国大师工作室,华天礽既做新琴也修老琴,接触和维修过很多世界名琴。

 

 

人生最大的乐趣是创造有价值的东西
——访提琴制作大师华天礽

 

 
 


 

  上世纪60年代初期,上小学三年级的华天礽陪一位同学考上海音乐学院附小,结果同学没考上,他却考上了。

  两千多人报名,收了20多个人,可谓百里挑一。从此,华天礽在上海音乐学院附小受到了四年正规的音乐训练,学习小提琴演奏,打下了很好的音乐基础和文化基础。1966年,华天礽从附小毕业,一场史无前例的文化大革命开始了,国家进入了一个疯狂的无序状态。没有学上的华天礽后来随着上山下乡的大军去了云南,一待就是8年。

  恩师八字箴言 学生受用一生

  1978年,大学的招生考试开始恢复,广大知青看到了未来也看到了希望。很多上山下乡的知识青年都加入到了考大学的行列中。华天礽也回到上海家中复习功课准备迎考,当时他打算报考理工科大学。一个偶然的机会,他发现上海音乐学院的提琴制作专业也在招生,要求考生数理化较好,第二个要求是要考拉琴,第三要考手工艺基础。华天礽一看,这些条件自己都很很合适,但又吃不准,就来到上海音乐学院向老师咨询。老师告诉他,这一个非常好的专业,由谭抒真院长创立,由他亲自执教,专门培养小提琴制作高级人才。华天礽一听,非常感兴趣,于是就放弃了打算考理工科大学的想法。提琴制作专业只招收两个人,却有60多人报名。三轮考试之后,只剩下10几个人。未等结果出来,华天礽就要回云南。临行前,他找到谭抒真院长,告诉他自己就要返回云南,问自己是否有希望?谭抒真院长告诉他:你很有希望。谭院长一句话令华天礽信心大增。1978年,华天礽如愿进入上海音乐学院提琴制作专业,成为国家恢复高考以后的第一批提琴制作专业的大学生。 

  “能够跟谭院长学习小提琴制作,现在想起来也觉得是我最大的幸运。”华天礽充满感情地说:“师从谭院长,不仅是跟他学习做学问,更重要的是跟他学习做人。”华天礽难忘谭抒真院长给他们在第一课上讲的话:同学们,你们都知道武松打虎的故事吧。《水浒》中有这么一句话:武松这三拳是“真才实学,非同小可”。“你们有机会上大学,就是要掌握真才实学。只有掌握了真才实学,你们才能非同小可。”谭院长几句非常有针对性的话让华天礽明白了浅显而又深刻的道理:好好学习真的本事。对提琴制作这个新的专业来讲,如果能够掌握真正的本事也是非同小可的。谭院长的八字箴言,成为华天礽一生的座右铭。

  人生不图虚名 惟重真才实学 

  谭院长在教授提琴制作的同时,常常对学生说,学习小提琴制作,首先要明白什么是好琴?做琴的方向是什么?他一再强调:好琴就是十七、十八世纪意大利黄金时代最有名的作品。这些人的代表作就是好琴的标准。要做好琴,就要朝这个方向去努力和追求。谭抒真还告诫学生学习小提琴制作,一定要按照国际通行的标准,以做一流好琴的要求来要求自己,严格按照规范训练、按照规范的标准去做。谭院长还强调:“做得慢一点不要紧,但一定要做得好。作为高级小提琴制作的人才,必须要学会拉琴,要精通音乐,要有数理化基础和较强的理论功底。”因为只有通过自己拉琴,才知道音乐家对琴的要求是什么。

  谭抒真院长还鼓励学生学习外语,他有一句名言:一个人学会外语,犹如住在一间有窗户的房子里,可以知道外面的世界是什么样子的;如果不会外语,就像住在没有窗户的房子里,完全不知道外面的世界是什么。“谭院长的这些重要的理念提出来后,最先受益的是我们这些提琴制作的学生。在整个提琴人才培养的思路当中,谭院长这些理念让我终生受益。”华天礽说,到今天为止,这些话仍然具有指导意义。 

  在上海音乐学院学习的四年中,华天礽在提琴制作技术和音乐文化方面受到非常严格的训练,在提琴演奏方面也得到了大幅度提高。毕业考试,华天礽能拉《贝多芬协奏曲》和《圣桑协奏曲》。四年的严格训练,把华天礽塑造成为一个善于演奏、文化艺术知识全面的提琴制作人才。除了英语是必修课以外,华天礽的德语水平在毕业后已经能达到通过国家公派出国人员考试,立刻出国的水平。

  “我从谭院长那里学到了对待学问一定要严格、认真,眼界一定要向国际标准看齐。要扎扎实实,不图虚名,要有真才实学。”华天礽说,谭抒真院长最反对图虚名,反对无谓的宣传。提倡实事求是的做事情。“谭院长在这些方面对我影响很大。”

  上世纪80年代和90年代,华天礽先后被公派到德国和奥地利留学。 

  留学期间,他原本可以读学位,可华天礽认为,学一些实用的真本事比读学位更有意义。他根据自己的爱好和愿望安排自己的学习计划,在德国大师工作室,华天礽既做新琴也修老琴,接触和维修过很多世界名琴。 

  他除了到慕尼黑米歇尔大师工作室学习提琴制作、维修外,华天礽还到德国慕尼黑大学学习音乐声学。在奥地利维也纳大学,华天礽依然学的是提琴制作和音乐声学。两次留学的经历,使华天礽开阔了眼界。华天礽横跨提琴制作与音乐声学两个专业,因此他对提琴制作核心的把握有着较强的认识。很多人都认为,华天礽在德国留学,所制提琴一定是具有德国风格的,而华天礽对这种观点并不认同。尽管他赞赏德国正规提琴制作训练的方法,他也认为德国制琴在运用工具和制作步骤上是非常科学和严格的,可谭院长当年所说的好琴的标准早已根植于他的心田。他崇尚的是意大利克雷蒙纳18世纪黄金时期斯特拉迪瓦利、瓜奈里家族制作的提琴。华天礽说,德国琴与斯特拉迪瓦里、瓜奈里的琴不能相提并论,但德国人一套严谨的操作方法,他们的制琴技术在某些程度上是非常科学的,是非常值得我们学习的。也许用德国的技术,按照意大利的风格和要求来制作提琴。这样可能会更好。

  华天礽曾利用假期去意大利、奥地利和法国去寻根访古,并去了17世纪末、l 8世纪初文艺复兴时期提琴制作的圣地意大利的克雷蒙娜。在斯特拉迪瓦里博物馆里,华天礽仔细观看了这位艺术大师遗留下来的图纸、样板、模具和制作工具,并通过认真的实践去探索斯特拉地瓦利提琴的奥秘。华天礽仔细查阅和收集了斯特拉地瓦利1715 年制作、命名为“克雷莫纳”的小提琴的有关数据、图样及声音方面的资料,认为这把琴是斯特拉地瓦利黄金时期的精品,之后他成功仿制了这把名琴。

  1990年,华天礽参加美国第9届国际提琴制作比赛,并夺得音质奖。
 

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