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广东提琴制作的那三代人(1949年-2009年)

时间:2010-04-03 15:47来源:中国乐器 作者:李爱群 何谐 点击:
2009年,新中国六十华涎。六十年来,广东提琴制作伴随着国家成长强大的脚步,伴随乐器行业的曲折发展迈向了辉煌,向世界展现着骄人的成绩。提琴作为乐器的“皇后”,提琴制作的水平代表着乐器和音乐繁盛的水平。“要学琴到北京,要做琴到广州”

 

 

 


 

  2009年,新中国六十华涎。六十年来,广东提琴制作伴随着国家成长强大的脚步,伴随乐器行业的曲折发展迈向了辉煌,向世界展现着骄人的成绩。提琴作为乐器的“皇后”,提琴制作的水平代表着乐器和音乐繁盛的水平。“要学琴到北京,要做琴到广州”,从行业的俗浯中,广东提琴制作的领先水平可见一斑。冰冻三尺非一日之寒,广东提琴制作如今的成就是三代人几十年的不懈努力和细心积淀的成果。6月26日,羊城沐浴着夏日的阳光,为收集整理六十年广东提琴制作的发展脉络,广东省乐器协会特约广东提琴制作业的几位大师做客一谈,他们是:徐弗——第六、第七届全国人大代表,全国五一劳动奖章获得者,获国家轻工部颁发的提琴制作大师称号,获第五届美国国际提琴制作比赛音色与工艺双优异奖、第十届中提琴声音奖;梁国辉——被世界著名小提琴演奏家耶胡迪·梅纽因誉为“极有才能的小提琴制作家”,在德国国际制琴比赛中获小提琴声音优异奖;陈锦农——全国五一劳动奖章获得者,我国第一位在国际上获小提琴声音金奖、获国家轻工部颁发的提琴制作大师称号;朱明江——在美国国际提琴制作比赛中获十八个奖项(其中两个金奖),获广东省劳动模范称号。三位八旬上下,制琴生涯过半个世纪的老人再聚首,又有出人头地的后生相伴左右,好不融洽,忆往昔峥嵘岁月稠,看来日重任扛肩头。口述历史,六十年,三代人,薪火传承的故事呼之欲出。

  前篇——开山人

  据徐弗老先生回忆道,提琴作为西洋舶来品,在中国的历史并不长,制琴工艺尤其年轻。就广东而言,虽然提琴制作发展较早,但直到上世纪40年代基本上还不能独自做琴。中国的提琴制作真正到达一定规模和水准是在新中国成立后。上世纪中前期,中国制琴师零零散散,寥寥无几,未成体系,但前前后后一小批提琴制作发烧友的出现已经在尝试推开这个新兴行业的大门。

  中国制琴第—人,是台山人司徒岩(前中央乐团首席司徒华成之父)。司徒是上海江南造船厂工程师,于1906—191 5年被造船厂派到波士顿进修造船,这期间接触了—个南斯拉夫制琴人。两人开始配合做琴,司徒有油漆经验与对制琴的爱好,南斯拉夫琴师油漆比较弱,于是两人互相配合,你教我油漆我教你做琴。司徒学会了做琴,水平不错。

  第二位是上海音乐学院前副院长谭抒真。谭抒真在1930年后开始钻研外国资料自己学做琴,他虽没出国专研提琴制作,但凭着对提琴制作技艺的执著追求,成为中国提琴教育、演奏和制作事业的一代宗师,被誉为“中国提琴的教父”。谭抒真理论与实践并重,科学规范,桃李芬芳,为中国提琴培育了大量人才。谭抒真是徐弗、陈锦农等广东第一代制琴师的老师,与广东的制琴事业有着不解之缘和巨大贡献。

  第三位是山东人王玫,北京家具工程师出身,与谭抒真同岁,1930年后开始做琴。其琴虽不太正宗,但油漆颇具特点。

  第四位是广东的邹庆新。邹庆新是一名广州中山大学医科毕业的内科医生,通晓德文和英文,他业余学习拉提琴,40年代后开始做琴。1956年马思聪建议时任广州市长朱光开办提琴制作实验所,该所成立后,将邹庆新从市卫生局医政科调来,和梁国辉等一起研究提琴制造,提供技术支持。

  第五位是香港人郑植桓.建筑上程师,从广州去的香港,也做了很多提琴。

  这几个人,我们称呼他们为业余制作家,可以说是中国制琴的开山人。

  在广州,还有位做琴很早之人,叫邓炳奎,是从美国归国。1936年左右,邓炳奎经营起珠江琴行,把提琴、吉他等西洋乐器引入国内。后来他开私营作坊,名曰“珠江乐器制作厂”(广东乐器厂前身)。邓炳奎在拉琴教琴的同时开始尝试制琴,但作为早期制琴者,其工艺水平尚显稚嫩。
(责任编辑:admin)

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