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中央音乐学院何荣教授谈中提琴

时间:2010-03-11 14:48来源:互联网 作者:中国提琴网 点击:
在国内,继小提琴、大提琴成为热门之后,“中提琴热”逐渐升温。而何荣正是中国中提琴热的主要造势者。近日,本刊记者对中国中提琴第一人——何荣进行了专访。

  在国内,继小提琴、大提琴成为热门之后,“中提琴热”逐渐升温。而何荣正是中国中提琴热的主要造势者。近日,本刊记者对中国中提琴第一人——何荣进行了专访。

  何荣,中提琴演奏家、指挥家、音乐教育家,自幼成长于音乐世家。他的三舅父是中国著名的小提琴演奏家、作曲家、中央音乐学院第一任院长马思聪先生;母亲马思芸是中国最早的长笛演奏家;六姨马思荪和八姨马思琚则分别是资深的钢琴教育家和大提琴教育家。1978年,何荣随家人移居香港,后赴美深造。大学毕业后获耶鲁大学最高奖学金,考入中提琴班攻读硕士。在耶鲁大学的几年中,他同时选修了计算机工程、美术设计、工商管理等课程,后又在欧柏林音乐学院进修巴洛克演奏艺术和乐队指挥。他曾多次获得小提琴中提琴国际音乐大奖,包括:美国莱玛青年艺术家比赛一等奖,路易斯小提琴比赛一等奖,特斯尔德比赛小提琴和中提琴一等奖等。并先后担任美国沙瓦那交响乐团、查尔斯顿交响乐团、新英格兰室内乐团、日本亚洲爱乐乐团、上海广播交响乐团及世界许多著名音乐节中的中提琴首席。1990年,他任查尔斯顿大学副教授和管弦系主任,并在同年夏天创办了查尔斯顿首届音乐夏令营,至今,这个夏令营已发展成为美国南部最重要的音乐活动之一。

  1999年8月,何荣应中央音乐学院之邀回国,任特聘教授,并在国内首次组建了两个重要的音乐教研室——“中提琴教研室”及“乐队演奏教研室”,兼任教研室主任。2000年,组织策划了中国第一届中提琴比赛(目前,共组织策划了3次全国中提琴比赛和学术研讨会)。他创办了中国少年室内乐团、北京中提琴重奏团和18+室内乐团,担任艺术总监及指挥。经常率团在国内外巡回演出,培养了一批有才华的新人。开办了首届国际音乐夏令营、首届中提琴大师班进行师资培训;筹划成立中国中提琴学会,并被推荐担任第一任会长。

  他结合国内实际情况,先后编注了大量中外中提琴教材,其中已经发行的达50余种中提琴乐谱,编著了《中提琴教学手册》等教材,录制多张CD教学带,在一定程度上填补了国内中提琴教材的空白,为音乐教学改革做出了贡献。

记者:请简单介绍一下中提琴的发展。

何荣:就像合唱有四个声部,中提琴是中声部,在弦乐家族中扮演一个协调作用,衔接高音和低音部。从巴洛克时期起,中提琴就被定位在伴奏的位置,与其它乐器相比,相关的独奏作品就比较少了,没有太辉煌的大作品。进入20世纪,英、美的一些学派,将中提琴的技巧提升到了一定高度,同时,很多的作曲家创作了大量的优秀作品,经过了这一百年,中提琴从演奏技巧、教学方式等很多方面都到达了一个顶峰,各方面都慢慢地在完善。现在,中提琴已经被公认为是一件独奏乐器。与此同时,大家对乐器的声音要求不断地提高,乐器的制作也慢慢地开始讲究了。

记者:目前国外中提琴的学术氛围是怎样的?

何荣:国外一直都是很稳定地发展,音像和教材也都非常丰富。国际上基本分有两大学派:一个是英国的Tertis学派,另一个是美国的Primrose学派,都具备比较大的影响力。就拿美国的Primrose学派来说,现在美国最著名的几大音乐学院的中提琴教授,都是Primrose的弟子。此外,法国有Vieux学派,俄国有Borissovsky学派。 国外还有一个很好的机制——国际中提琴学会。各个国家中提琴学会都加入到这个国际组织。每年,国际中提琴学会都举办一个大型的年会,年会中有丰富的系列音乐会、大师班、研讨会、琴展和比赛。年会主要在美国和加拿大举办,隔年轮换在欧洲、澳洲或亚洲。

记者:目前国内中提琴的学术氛围是怎样的?

何荣:国内的中提琴专业教育已经有50多年了,但是真正的和国外交流,把国外的新的教学理念和教材引进来,是近几年的事情。以前大多是演奏自己改编的作品和一些老版本的教材,与外面不接轨。比如,国际中提琴比赛的指定曲目,在我们的教学中就很少使用。当然,我们有很精彩的改编曲,也有能力很强的学生,但是因为我们的教材与国际不同步,很多国际比赛无法参加,使得我国的中提琴事业走向国际的步伐变得缓慢、曲折。但是,现状在改变。5年之内,我们已经举办了三届全国的中提琴比赛,这三届比赛,全国的中提琴老师在一起研讨,传播经验,互相学习。每年有许多学生出国参加夏令营,也有一些学成音乐家回国任教。而我们的老师也经常应邀出国讲学。近几年,国内已经开始有了真正意义上的交流了。此外,我们正在申请成立“中提琴学会”,各大院校的老师们已经为建会筹备了几年的时间,我们会在短期加入国际中提琴学会。国际中提琴学会一年有三期的会刊,可以提供给所有的会员。我们也希望在不久的将来,承办国际中提琴年会。我们可以邀请国际上一流的演奏家和优秀的中提琴教育家来到国内,与我们的教师、学生零距离交流。

记者:目前国内的中提琴市场是怎样一种状况?

何荣:总体来说,国内的中提琴市场还是很大的。而从专业角度来讲,国内许多现有中提琴的质量都不高,很多专业人也需要好琴,尤其是地方。其二,国内学中提琴的人越来越多,因为这件乐器慢慢地被人们认可了。从环境来谈,我们现在的中提琴音像材料越来越多,中提琴教育逐渐被普及,所以前景是很可观的。中提琴不像小提琴那样遗留下很多的古琴,以供现代提琴制作家参考,所以中提琴没有什么真正的制琴流派。而现在,国内的中提琴的制作已经成为世界主流,其用料非常讲究,做工也很细腻。制琴家对做琴的概念和对声音的要求,已经达到一定水平。所以我们认为,买国内的琴已经可以满足演奏者的需要。但是国内现在缺乏规范化,有了规范才会有竞争。

记者:当前国内的中提琴制琴的主要问题是什么?

何荣:普遍来讲,中提琴没有一个标准的尺寸,制作不够规范。随着中提琴演奏技术已经达到一定水准,大家开始对中提琴制作加以尝试与研究。中提琴琴弦比小提琴的要粗,如果琴只比小提琴大一点,拉力不够,声音肯定没有深度和穿透力。需要有一定的尺寸,才能把琴的张力效果作出来,也就是说音箱越大,声音越宏亮。这就好比在专业乐团中需要以型号为4/4(四分之四)的提琴作为使用标准。那麽,如果使用小于标准尺寸的乐器演奏,就会严重影响整个乐队的演奏质量。所以,我主张把40cm的中提琴作为使用的标准尺寸。

记者:有没有比较理想的制琴方式呢?

何荣:制作中提琴需要有一个标准规格。我建议琴头以40cm的中提琴为固定标准(不包括小于40cm的琴身型号)。琴身可以做成40—43cm的任何一个尺寸。但琴脖保持40cm的标准尺寸。我们中央音乐学院附小,通常从六年级开始物色适合学习中提琴的学生了。这个年龄段的学生,完全可以自如的驾驭以40cm为标准的中提琴了。

记者:除了“中提琴”本身之外,还有什么重要的、又没有被重视到的问题?

何荣:选用琴弦是个人的习惯。人们有使用钢弦、尼龙弦、羊肠弦。我个人比较喜欢尼龙琴弦。一般重奏和专业团体都希望用尼龙弦,由于这种琴弦音色稳定,容易发声。而钢弦声音较亮,更适合独奏,而合奏的时候,声部之间不容易相互融合。 尼龙弦有很多种,中提琴常用的琴弦有: Helicire(价位合适,非常耐用,声音好,几分钟就可以稳定,不像其它琴弦需要几天时间才能适应);Dominant(最流行的琴弦,容易发音,但不耐用);Obligato(好弦,但价位偏高); Spirocore(声音浓厚,非常适合演奏速度不快的作品,但在演奏有一定速度的片断时,琴弦反应较迟钝);Pirastro(钢弦)。一般中提琴的A弦(1弦)单选,常用的有Larsen和Jargar。如果用混合弦,可以这样搭配:A弦-Larsen,D弦-Helicire,G弦-Helicire,C弦-Helicire。我接触过很多新琴,做工非常好,但不注意配件的选用。例如:十几块钱的国产琴弦,质量较差的琴码和音柱。这样的琴就不值得一试。我们要想听到一把琴最佳的声音效果,必须配备最好的琴弦,最好的琴码,最好的音柱以及其他配件。好比在欧洲,满街跑的的士全是奔驰,内置人造革和塑料配件。乘坐起来就不是奔驰的感觉了,跟坐夏利差不多了。琴弓也很重要。一支好的琴弓会使演奏省力、自如又动听。大家对弓子的要求不同,有人喜欢重的,有人喜欢轻的,可是适合中提琴的有一个克重范围。现在对于专业的学生,三千到五千元的弓子可以考虑。如果业余学生使用的弓子,就需要低价而耐用。如国外的普及塑料弓,最适合小学生使用,掉地上踩一脚都不坏的,而且特便宜,大约在20美元左右一根,谁都买得起,也耐用,又不用换弓毛,坏了再买一支。其实这对于商家是一个非常好的新市场。琴盒同时也是一个大问题。现在国内做的琴盒偏小,专业的大号中提琴,10个琴盒就有8个都放不进去。因为还是前面谈到的中提琴没有一个标准的尺寸,大家只好凭感觉去做。希望商家在今后的琴盒设计中注意我们中提琴的行情。

记者:国内的中提琴还有没有其它的商业发展空间?

何荣:维修应该是个大市场。国内到处都是做琴的,谁都想做把琴去卖。而真正在行、有质量的专业维修人员太少了。国内已经成为一个做琴的大市场,但是维修与使用很不成比例。我觉得这个方面是个大空缺,需要更好的发展。

(责任编辑:提琴中国)
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