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室内乐是我们的软肋(二):音准不准

时间:2010-03-15 09:00来源:新浪博客 作者:吴秀云 点击:
重奏(齐奏)的音准要从对弦说起。以大提琴为例:4条弦之间是纯五度音程关系,通常要从A弦开始调音,依次将D-G-C逐一对准。空弦的误差是演奏中音不准的最大隐患。

  重奏(齐奏)的音准要从对弦说起。以大提琴为例:4条弦之间是纯五度音程关系,通常要从A弦开始调音,依次将D-G-C逐一对准。空弦的误差是演奏中音不准的最大隐患。普遍存在的“一条弦上泛音核对法”的对音习惯,只重视单条弦的音高,致使演奏中凡是两条弦之间产生的音响都很难精准谐和。在这样的对弦基础上演奏,一个重奏组合的音准不准也就不足为奇了。因此,对弦一定要仔细听辨两条弦之间纯五度音程的谐和度。相同乐器或弦乐组合,要将相同音名的音符逐一核对,确保音高没有误差。

  半音误差是音准不准的又一问题。由于演奏者对半音音高(如#F-G, #G-A)的实际声响概念存在着差异,使得相同的半音之间可以演奏出好几个音高,大家同时发音,都认为自己是正确的。这样的演奏无法达到和谐一致。

  和声音响在重奏中时常出现,每个声部都承担了和声中的一个音符。很多演奏者只关注自己所演奏的音符,忽略了这个音符与其它音符之间的立体和声关系,由此,很多微小误差的音符经常碰到一起,不准确的音准难以产生和谐的共鸣。

  调性概念模糊。许多演奏者在演奏之中,时常忘记当前乐谱是什么音调。比如:A大调,本身有#F,#C,#G三个声号。当前小节中的#G音符临时标为还原G时,它只在一个小节内发生作用,下个小节就要恢复为#G。只有这样才能保证A大调的正确音响。临时变化音、同度音、半音、八度音、增二度音、减五度音、同音异名音符,都是影响音准不准的主要因素。及早建立起正确的内心听觉意识与调性意识,加强手指技术动作规范性与把握性的训练,是提高音准分辨率的关键。

 

(责任编辑:提琴中国)
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