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四重奏漫谈:室内乐最完美、最和谐的组合方式

时间:2010-03-11 21:07来源:互联网 作者:提琴中国 点击:
不知不觉,4-strings已经渡过了一周岁的生日,演出过的大型曲目也积攒了一些,莫扎特的k138、k421、k525、k575,贝多芬的Op18 No4,舒伯特d810《死神和少女》。

  不知不觉,4-strings已经渡过了一周岁的生日,演出过的大型曲目也积攒了一些,莫扎特的k138、k421、k525、k575,贝多芬的Op18 No4,舒伯特d810《死神和少女》。接下来,4-strings的任务是下一个专场,这个专场咱们得耐心准备一阵,准备到所有的曲目都有十足的把握了,专场曲目暂定是海顿的Op64 No4“云雀”、贝多芬Op18 No4、舒伯特的d804“罗莎蒙德”。一年多来专注于室内乐挺不容易的,确实也挺有意思,相信通过这段时间的摸索大家对四重奏都会有更多的体会和认识。趁着有空写一篇文章,向我们的新老朋友们谈谈4-strings团员对四重奏的认识。

  四重奏被称为室内乐中最完美、最和谐的组合,四重奏在室内乐中的地位就和管弦乐队在交响音乐中的地位一样,作曲家为四重奏留下精彩的篇章远多于其他室内乐组合形式,为什么呢?

  首先介绍一下正统弦乐四重奏的配置:第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴。四声部的对位是欧洲古典音乐的传统,四个声部让人听起来会觉得充实而不繁杂,正如声乐一般把声部分为女高、男高、女低、男低一样,最好的室内乐组合当然也得选四个乐器。也有人改变这样的组合以求创新,但最终音响配置都不如这个正统的配置完美。比如罗西尼在13岁写的string sonata中,不用中提琴而加上一个贝司,结果是低音过于沉重,而高低音的过渡显得很不自然。也有的组合用贝司而不用大提琴,这样的组合演奏舞曲很合适,但是如果演奏一些细致的东西,就会显得低音音色过于粗糙了。

  弦乐四重奏还有一个优势,就是所有的乐器都出自一个家族,音色上具有统一性且都很接近人声,而且又都是纯律乐器,能够一起演奏出纯和弦,既达到物理学上的和谐,让人感觉最舒服,这是平均律乐器的组合所达不到的。有人会问,那弦乐家族所有乐器各选一个行不行呢?其实这也是违反了音响平衡的,因为器乐组合中弦乐的配置中小提:中提:大提:贝司理想的比例大概是3:1:1:1,如果调整成1:1:1:1就会显得过于沉重。同样室内乐中各取一个乐器的话比例就是1:1:1:1,过于沉重。而且大提琴加上中提琴的帮助,其低声部是足以支撑高音的。

  作为室内乐的一份子,弦乐四重奏每个声部都只有一个人,那么这种演奏就能够充分发挥出每个人的个性,而这些个性又会融合成一个组合的共性。在一起演奏,即如同一起谈话一样,而音乐就是我们心灵交流的纽带,这种感觉或许只有身处其中才能体会到。

  下面再简单介绍一下四重奏的四个声部:

  第一小提琴声部,占据了四重奏中绝大多数旋律和华彩段落,也是四重奏中技术要求最高的一个声部。之所以一小提的分量最重,原因在于,小提琴的音域最高,而高频的音会更能够吸引人的注意也更有穿透力,而且小提琴在高难技术上也是最容易实现的,那么这就注定需要一个小提琴来担任主要旋律和高难技术片断,这个重任一般就落在了一小提身上。

  第二小提琴声部,虽然同样是小提琴,第二小提琴和第一小提琴的功能是完全不同的。第二小提琴主要职位很多,有的时候和第一小提琴同度、低三度、低六度等演奏同样的旋律,有的时候和一提琴对答呼应,有的时候和中提琴一起搭建四重奏的内声部。但最重要的还是在于和中提琴一起搭建内声部。在巴罗克时期,内声部全部都由中提琴添塞,可是全部用中提琴会显得内声部过于沉闷,而二提琴的加入可以增强内声部的光彩,这是顺应古典音乐审美取向的变化的。第二小提琴和第一小提琴都是小提琴,但乐器的不同和演奏方式的不同甚至坐的位置不同,二小提和一小提的音色都是会有差异的,有些人认为应该和第一小提琴靠的越紧越好,有些人认为应该和一小提有所区别让四重奏的音色更多彩。我感觉第二小提琴的音色不一定要追求和一提琴绝对的一致,而是在一提和中提之间取一个状态比较理想。

  中提琴声部,中提琴曾经很长时间不被重视,甚至可以说如果没有海顿创造的弦乐四重奏,中提琴或许就难逃淘汰的命运。实际上中提琴的音色是很可贵的,中提琴的音色最接近于维奥尔家族的乐器,而维奥尔则是欧洲一度最宫廷化的乐器,这说明中提琴拥有着非常高贵的音色。另外中提琴本身的音色变化很多,在低音区可以和大提琴结合,高音区可以和小提琴结合,有的音区还能表现出木管的音色甚至达到乱真的效果,中提自身浓郁鼻音的还能给人造成一种神秘的感觉,让人想起东方的某些乐器。在四重奏中,中提琴扮演的角色主要是和二提琴一起搭建内声部,让音乐结构充实而且其音色可以完美的过渡小提琴和大提琴的音色;有的时候会和大提琴一起来担当低音声部的旋律或者伴奏,中提琴和大提琴的复合音色是非常迷人的。在浪漫派、民族乐派和近现代乐派中,中提琴独特的音色吸引了很多作曲家的注意,作曲家更多的让其担当独奏旋律声部,给四重奏的旋律提供一种新颖的音色——低音区的温暖醇厚和高音区的异常紧张。所以中提琴可以说是四重奏中最有意思的一个声部,因此像莫扎特、舒伯特、贝多芬、勃拉姆斯、德沃夏克、斯美塔那、拉洛在拉四重奏的时候都喜欢拉中提琴。

  大提琴声部,在古典乐派中,大提琴在乐队中的利用一般就是低音,这和巴罗克把大提琴归于通奏低音的方式大同小异。而贝多芬最先揭示了大提琴在乐队中的音色美,自此大提琴才逐渐发挥其旋律性乐器的风貌。大提琴A弦的音质是非常难得的,低把位的音色感觉非常温暖,而且即使在非常高的把位也会有非常华丽的表现,而低音弦虽然比不上贝司同音域的音量和共鸣,但是却比贝司的低音弦柔和优美,总之大提琴柔和、温暖的音色是四重奏中非常宝贵也是非常容易突出的一个音色。在四重奏中,大提琴最多的工作还是担当低声部的伴奏,其次就是单独演奏或者和中提琴一起演奏低声部的旋律和高音旋律进行对答,当然也有大量的中高音声部旋律去发挥大提琴中高音区歌唱的本领,这个时候,一般中提琴就会去演奏低声部。

 

(责任编辑:提琴中国)
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