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国际低音提琴比赛会随记

时间:2010-03-12 15:43来源:互联网 作者:魏宝正 点击:
1982年8月,应国际低音提琴比赛会和研究班联合主席罗德尼·斯莱特福特先生邀请,我在英国参加了本届国际低音提琴比赛会的评审工作;并应英国文化委员会邀请,参加了爱丁堡国际音乐节等活动。

刊于魏宝正(1984)。《人民音乐》2。51-52;魏宝正(1983/12)。《学习资料》,北京低音提琴专业学习小组7, 8期(未出版)。

  1982年8月,应国际低音提琴比赛会和研究班联合主席罗德尼·斯莱特福特先生邀请,我在英国参加了本届国际低音提琴比赛会的评审工作;并应英国文化委员会邀请,参加了爱丁堡国际音乐节等活动。在三周左右的时间里,我除在比赛会评委工作中逐一听了来自世界各地的27名选手在三轮比赛中的演奏之外,还出席了十数次各种形式的低音提琴音乐会、座谈会、讲座等,并与出席这次大会的各国低音提琴界人士进行了有益的接触、了解和交流。通过这许多活动,开阔了视野、得到了启发,加深了相互的了解,增进了同行间的友谊。

  继承传统  不断创新    

  从这届大会的比赛会和音乐会所得的印象,较为突出的是在低音提琴专业方面。他们不仅对古典的传统技艺和表现手法能充分掌握和应用,而且对近代的、现代的一些有益的新技术也进行认真的研究、学习。他们在不同学派之间,能相互交流学习,取长补短,较好地避免了一个学派长期一家独揽、学术思想僵化、知识老化等不良后果。因而有力地促进了低音提琴技艺的发展和演奏、教学质量的不断提高。

  而对于传统,他们不是墨守陈规,机械地照搬,刻板的承袭。而是在继承传统技艺的基础上,经过不断思考和反复实践,去探求新的低音提琴技巧,寻找继续前进的道路。以便使这一笨拙的有它一定局限性的庞大乐器,在技巧上、理论上有所突破有所发展,从而把演奏技巧推向更高的世界水平。

  伸张手指的指法    

  当今,在国外的低音提琴演奏中,运用伸张手指的指法已较多。即把原来第一指和第四指的很自然的大二度位置变成小三度位置。特别是在现代的独奏曲中,作曲者突破了许多传统的框框,常常写出一些从低音提琴角度看来不符合这一乐器的传统指法规律的段落。在这种情况下,出于对音乐的表现、分句或乐曲的速度等方面的考虑,采用伸张手指的指法,避免不必要的换把或换弦,较之传统指法有明显的益处。附带说明一下,采用伸张手指的指法,只是在适合这种伸张指法的某些乐句或段落,并非全部。他们并不是摒弃了传统指法,相反,他们是在熟练掌握了传统指法的前提下,经过谨慎的、适当的练习和实践之后,才采用这种伸张手指的指法的。同时还始终注意到保持手指、手臂在演奏时的正确姿势。

  人工泛音的应用    

  过去时代的一些大师们,在低音提琴曲的创作和演奏中应用人工泛音是相当罕见的。而在现代的一些低音提琴独奏曲中,已有越来越多的作曲家采用人工泛音这种技术写出一些美妙的、具有特异色彩的乐句或段落。无论从美学上的价值或作为低音提琴技巧的一个组成部分,都已被人们所肯定。尽管在低音提琴上,这种技巧比其它技巧更难,学习它也相当辛苦。而且有点枯燥无味,需要有足够的耐心和毅力才能拉好它。但在现代的一些大师以及优秀的勤奋的低音提琴演奏员中,有许多已能较好地掌握这种技巧,并在演奏中取得了非常良好的效果。本届国际比赛会的规定曲目-《老国王的悲伤》(巴古拉·毛作曲)的结尾部份就有一些人工泛音的片段,许多青年选手在比赛中都演奏得相当完美,发音准确、纯净无疵。应该说人工泛音在低音提琴上被采用,并能被越来越多的人所接受,这意味着它在完整的低音提琴的技巧中,已站稳了脚跟。并将以它非同寻常的、美妙的特色,使低音提琴演奏艺术更加丰富多彩。

  持琴及持弓法    

  在本届大会上所有比赛选手及参加演出的独奏家,所用的琴均为自备的通常规格的琴。没有见到用小型独奏琴参加演奏和比赛。一般来说琴的质量都相当不错。就持弓来说,有用法国弓的也有用德国弓的,比例约各半。所见到的也只有德、法两种持弓法,而且都是用传统的正规的持弓法,无特异之处。但就这届大会的演奏质量来看,可以说两种持弓法都同样可以使演奏质量达到相当完美的程度。经过几个世纪的角逐、反复实验和公开考验,证明他们各自的方法和理论,都是普遍有效的,而且在漫长的岁月中,他们都各自在低音提琴演奏的历史中,作出了自己的贡献。不论从技术或艺术的角度来要求,两种持弓法都雄辩地证明,同样可以达到较高的目的。关键在于如何掌握好持弓和运弓技巧,并要明了它的理论原则和理论内容,以便能指导自己更完美地掌握和应用它。现在,越来越多的人都已意识到右手的运弓技巧比左手技巧更为复杂。而且往往是随着学习程度的加深,对这一现象的认识就越加深刻。因此,对右手的技术问题等等,确实引起了人们的重视,并像对待一门科学那样,在深入系统地研究它。

  演奏的持琴方法和身体姿势,在这届大会上可谓五花八门。有挺直身体立正姿势的演奏者,也有大大的叉开双腿、弯着身子的演奏者。一般持法国弓的多是坐着演奏、持德国弓的多是站着演奏。较为新颖的是其中的两位荷兰选手的持琴方法,有些像大提琴的持琴姿势。他们都是坐在高约65公分的椅子上,两膝盖刚好在音孔旁侧板的两旁,有利于琴身的振动更充分。琴身与地面形成的角度约45度,发音显得更加宏亮。由于他们身材高大、胳臂长、手大,因而很适宜这种持琴方法。尤其是在演奏姆指把位时,显得轻松自如。另外,根据这种持琴姿势,他们设计了一种新颖的带弯角形的钩状低音提琴支柱(如图)。他们这一大胆的改革,引起了与会者的兴趣和注意。这对于如何充分发挥乐器的最大性能以及根据本身的条件,探索适宜的持琴姿势等,有一定启发。这两位荷兰选手虽未能进入争夺前三名的第三轮比赛,但其中一位仅以0.8分之差名列第四。这一事实说明他们的持琴方法不论在理论或实践上都是站得住脚的。

  无伴奏独奏曲    

  在近代、现代的低音提琴独奏曲中,无伴奏独奏曲的比例已大大增加。而且像巴哈的小提琴或大提琴无伴奏组曲、奏鸣曲那样,已被列入低音提琴独奏会或比赛会的曲目中。这一情况的出现,可能是由于一些其它客观因素的限制而造成的。比如:它不需要庞大的乐队伴奏或钢琴伴奏,只需单枪匹马就可上演。但无可否认,这种形式的低音提琴独奏曲,对低音提琴演奏者努力丰富和提高自己的演奏技巧和音乐修养等方面,起了相当重要的推动作用。反过来,由于许多独奏家的演奏技巧和演奏艺术日臻完善,又给那些热心关切低音提琴的作曲家以新的启示和推动,促使他们创作出更多的这类作品。应该说,似这样的相辅相成的不断互相配合,使低音提琴的演奏技巧和乐曲的创作,得到了不断丰富和提高。针对这一情况,学习了解国外在这方面的有关资料,研究和关注他们的进展情况,已成为我国同行们的一个重要课题。

  重视本民族的乐曲    

  在本届大会举办的各种形式的音乐会上,许多演奏家都相当重视本民族的乐曲。他们充满激情的演奏,表现出他们对本民族音乐的热爱与推崇,并给人们留下了深刻的印象。英、美、日、意等国的演奏家,在各自的独奏会上,都演奏了本国的新作品。法国评委朗德尔在独奏会上演奏的差不多全是自己创作的作品。而特别值得介绍的是捷克评委波斯塔,他的独奏会全部是捷克作曲家的作品,既有古典的也有现代的,曲目相当丰富多彩。无论从内容或演奏效果看,都十分成功。另外,在年轻的比赛选手中,有许多在比赛会上也充满信心地认真演奏了本国作曲家的新作品。通过他们的演奏,不难看出他们都怀有强烈的民族自尊心,并为能在大会上把本民族的作品介绍给各国同行们而感到自豪。

  为了强调这一问题,我想向同志们叙述一段情节:在这次比赛会期间,国际低音提琴演奏者协会主席大卫·瓦尔特先生在一天晚饭后,一定要我到他房间坐坐。到他房间后,他找出录音带放给我听……啊!美极了,是《草原之歌》。放完录音他说,这是他刚刚在法国举行独奏会的实况录音。他还告诉我,如今他无论到那里演出,每一次独奏会都要演奏这首乐曲。并请我转达他对张宝源先生的问候!几天后,一位在英国皇家北方音乐学院学习低音提琴的香港留学生告诉我,大卫·瓦尔特给她听了一首中国低音提琴独奏曲。她听了非常喜欢,并想在英国演奏这首自己国家的乐曲,希望我回国后能寄给她一份乐谱……

  在此我愿再次向张宝源同志以及许许多多热心改编和创作低音提琴曲的同志们致意!愿大家能创作出更多、更好的低音提琴曲,为低音提琴音乐的繁荣和发展共同努力。

 

(责任编辑:提琴中国)
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