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巨人的欢舞,角落的盛宴:低音提琴新原创作品音乐节

时间:2010-03-15 22:25来源:中国提琴网 作者:rogerius 点击:
低音提琴向来是交响乐队弦乐组中最不起眼的乐器,虽然它的个头最大,可是不熟悉音乐的人可能听完整场音乐会也不会记得它发过的声音。

  低音提琴向来是交响乐队弦乐组中最不起眼的乐器,虽然它的个头最大,可是不熟悉音乐的人可能听完整场音乐会也不会记得它发过的声音。即或有少数人对它的体积表现出兴趣,也多半会指着这个大家伙说:“看!好大的大提琴!”一个立志听遍从古到今的经典交响乐的人很可能会发现,他将在几乎每一首交响乐中都清楚地听到小提琴、大提琴、圆号、单簧管、长笛、双簧管所演奏的旋律,而中提琴、巴松管、竖琴、长号甚至大号之类的乐器所演奏的旋律也不难找到,而唯独这个大个子低音提琴的声音,他只能在马勒第一交响曲中听到大约10秒。是的,在交响乐的经典曲目中,低音提琴的独唱就只有10秒。如果勉强把圣桑的《大象》和布里顿的《青少年管弦入门》也算上,也不过就是几分钟的样子吧。其他的时间,低音提琴都在心甘情愿地当交响乐的低音柱石,发着沉重的轰鸣,缩在后方支撑着台前小提琴或长笛这些乐器耀眼的花腔。交响乐队里的这个巨人,实在是一个默默无闻甘于奉献的角色。如果乐器之间也会学雷锋的话,低音提琴一定可以当标兵了。德国作家徐四金特意为这个乐器写了一部剧本,就因为它实在是心理学家研究人性的一个好的参照物。正因为长期缩在舞台边上演奏不起眼的低音伴奏,低音提琴曾长期被误认为是一个笨拙粗糙的乐器。这确实是一个毫无根据的偏见。难道一个木讷寡言的人注定是一个舌头打结笨嘴拙舌的人吗?也许他只是不屑在普通场合说话呢!老虎不发威,不一定就是哆啦A。低音提琴就是这样,它沉默了几个世纪,现在终于到了它发声的时候了。

  2月底在德国西南小城Freiburg举办了一场罕见的“低音提琴原创作品音乐节”。主办人是欧洲乃至世界水平最高的低音提琴演奏家之一:Bozo Paradzik. 低音提琴演奏艺术在二战后兴起,至今已有半个多世纪了,大小的音乐节并不罕见(比如巴黎、北京都有低音提琴艺术节,德国、捷克等地也有世界性的比赛),但这次的音乐节具有一个鹤立鸡群的独特之处:原创。

  低音提琴的原创音乐是所有提琴音乐文献中最为罕见和可怜的。世界上为小提琴写作协奏曲、奏鸣曲的大作曲家比比皆是,除了极少数例外(比如萧邦),几乎每一位知名的大作曲家都有大部头的小提琴音乐问世。大提琴的音乐作品数量上稍微欠缺些,但仍然有巴赫、贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、肖斯塔科维奇等响当当的作品拿得出手,尤其是德沃夏克的大提琴协奏曲,使得大提琴面对在小提琴、钢琴的时候丝毫也不逊色。中提琴的文献更罕见,地位也远不如小提琴与大提琴,但仍然吸引了巴托克为它写了一部横空出世的优秀协奏曲。与中提琴相比,低音提琴连这点都没有做到,从它诞生至今,没有一位一流的作曲家为它写过协奏曲(海顿据说是个例外,但稿件已轶,尚不知是否找到),偶尔有一位知名的作曲家兴德米特为它写过奏鸣曲,但这是因为兴德米特为所有的乐器都写了奏鸣曲,并不是他看上了低音提琴的音色。

  所以,在这种困难的局面下,低音提琴要想一展歌喉,就不得不借重于改编作品。近年来国际低音提琴独奏水平已经发展到了令人目瞪口呆的程度。低音提琴已经成为一个完全意义上的炫技性的独奏乐器,甚至可以这样说:小提琴上能做到的,低音提琴都能做到。为了完全地体现低音提琴在技术上的辉煌,人们开始不断改编管乐、大提琴、中提琴甚至小提琴的作品给低音提琴演奏。只需要举几个例子就行了:法国的Mariller在北京用低音提琴演奏过莫扎特的《巴松管协奏曲》,卡尔在日本用低音提琴演奏过德沃夏克的《大提琴协奏曲》,斯洛伐克的一个年轻人用低音提琴完美地演奏过萨拉萨蒂的《流浪者之歌》,张达寻用低音提琴演奏过二胡的《赛马》、小提琴的《卡门幻想曲》,甚至罗马尼亚的罗塔鲁近乎完美地用低音提琴演奏过帕格尼尼的《小提琴第24首随想曲》!但改编曲目毕竟是改编曲目。低音提琴再完美地模拟出小提琴或大提琴的演奏技术,也毕竟是一种比赛式的追赶,并不等于在音乐性、艺术表现、音域、歌唱性、音色等各方面适合这件乐器。当然,低音提琴并不缺原创作品,意大利的Dragonetti和Bottesini就为这个乐器写下过大量技巧性的乐段。尤其是Bottesini笔下的低音提琴,技术难度和帕格尼尼的小提琴完全可以媲美。但问题是这些作品的艺术性又比较成问题,中规中矩,缺乏艺术想象力。所以,新的演奏家们要想打开一片新的天地,还是得依靠原创作品。而且不是一般的原创作品,而是新的优秀的原创作品。
(责任编辑:提琴中国)

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