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王健向巴赫奉上中国贡品

时间:2010-05-25 19:57来源:京华时报 作者:李峥 点击:
巴赫的《无伴奏大提琴组曲》,是大提琴音乐的顶级之作,无论音乐本身的丰富程度,还是技术难度,尚无其他作品超越。现场演出全套作品的几率,只有不到百分之十。


王健演奏巴赫的《无伴奏大提琴组曲》
 

  巴赫的《无伴奏大提琴组曲》,是大提琴音乐的顶级之作,无论音乐本身的丰富程度,还是技术难度,尚无其他作品超越。现场演出全套作品的几率,只有不到百分之十。国家大剧院在小剧场,为大提琴手王健举办为期3天的演出,曲目正是巴赫的这部经典,每天演出其中的两套,曲目不重复。对于乐迷们来说,这是难得的现场体验。

  情绪轻快的舞曲,非常适合用巴赫时代的古大提琴演奏。现代大提琴演奏者,如何让这些音乐符合古老时代的本真,成为非常关键的问题。巴赫没有为作品标记速度和表情,演奏者要将速度和节奏把握得恰到好处并不容易。并且,若按照古大提琴的演奏方式,则不能使用揉弦。

  连续3天的音乐会中,王健始终处于最佳状态。他的演奏沉稳、朴实又富于激情,对旋律的丰富性做出了恰当的挖掘,让有可能会令人感到枯燥的音乐,流露出丰沛的情感。与西班牙大师卡萨尔斯的古朴,荷兰大师比尔斯马的优雅相比,王健的演奏令听众体验到深沉的感动。

  王健对6首风格各异的组曲,进行了细心的研究,重新组合了演奏的顺序,让单纯质朴的第一套与结构宏伟的第四套搭伴,让忧郁凝重的第五套与阳光明媚的第三套对应,让哀婉无怨的第二套与雄浑壮丽的第六套相合。

  第一的前奏曲响起,整个音乐厅便在大提琴温暖的声音中摇荡,美妙的舞曲随后在律动中翩然而至。王健的演奏松弛自然,有浑然天成之感。演奏第四,需要频繁使用小指,故技术难度非常之高,其末乐章吉格舞曲甚至被称为“小指自杀的音乐”,王健的演奏不仅游刃有余,而且暖人心脾。第二场音乐会中,王健没有依照节目单上的顺序,特意首先演奏了具有法国风格小调性的第五。前奏曲分为快与慢两个对比部分,音乐多在低音区演奏,忧郁的气质贯穿始终。之后的第三则有豁然开朗之感,从前奏曲到吉格舞曲,一路奔放,直至激情勃发,在令人兴奋的状态中结束全曲。对于两套作品在风格上的差异,王健做出了完美的诠释。

  最后一场中的第六,技术难度达到最大,其中的第四乐章萨拉班德,是王健最珍爱的一曲。他的演奏静如止水,犹如冥想一般。正如王健自己所言:这种用于葬礼上的舞曲,基调不是悲伤的,而是洋溢温馨的,带着对逝者的祝福。

  此前,我欣赏日本巴赫协会演出的康塔塔时,总是在想,同属亚洲的中国,什么时候也能出现一位巴赫音乐的优秀演奏者?马友友虽是华人大提琴名家,但也许是个人对作品的理解不同,他的演奏淡而无味。这三天的音乐会为证,王健可以称为当之无愧的中国演奏巴赫第一人。此话,王健本人不一定赞同,仅是乐迷的真实感受。 
 

(责任编辑:提琴中国)
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