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11月16日马友友音乐会小记

时间:2010-03-27 16:17来源:新浪博客 作者:音乐境界 点击:
音乐会结束之后我看到了光环之后的“真实”的马友友,他把随和热情礼貌与素养都揉在了一起,具有相当亲和的人格魅力,对于我手里拿的CD封面,他前后两次向围绕在他周围的人们进行美言,这个举动增加了我对他的好感,这些好感或多或少地弥补了他在上半场的音乐

  听了马友友的音乐会就知道,马友友这三个字远比莱比锡格万特豪斯管弦、德累斯顿

国家交响和新加坡交响的名气来得震耳,较之三个音乐团体在国家大剧院的上座率,马友

友以一个华人面孔与美语思维的双重身份又一次赚足了面子,明星总归是与众不同,他在

出场的时候不仅仅赢得了掌声,还有很多欢呼。

  音乐会结束之后我看到了光环之后的“真实”的马友友,他把随和热情礼貌与素养都

揉在了一起,具有相当亲和的人格魅力,对于我手里拿的CD封面,他前后两次向围绕在

他周围的人们进行美言,这个举动增加了我对他的好感,这些好感或多或少地弥补了他在

上半场的音乐表现里带给我的几许失望。肖斯塔科维奇的d小调大提琴奏鸣曲是我的酷爱,

以前曾多次听过他和他的老搭档艾克斯在SONY的一款录音,可惜在听音乐会之前却无论

如何也找不到那张唱盘,因此也就缺少了对比鉴照的佐证。我是第一次在一场音乐会里换

过三次座位的,其中上半场的两首曲目我就换了两次,原因是我这有些耳背的耳朵只在舒

伯特的某些乐句里感受到很少的一部分“舒”式情怀,而肖斯塔科维奇的奏鸣曲即使换了

座位也更容易让我换位思考到肖邦。从听感来说,下半场我的耳朵比较舒服,但却遇到了

本应由小提琴担纲的弗兰克的超级经典的小提琴奏鸣曲,由大提琴来替代小提琴的情感世

界并不好玩,至少我还不太接受那样一份抒情方式,不管是谁来演奏(即使是比马友友还

资深的前辈或者比马友友还有人缘的现役),我总认为经典的模式最好不要篡改,就如同

贝多芬的交响曲一样,不管李斯特改编得再充分再完美,TELDEC的卡扎利斯和Hyperion

的霍华德的一架钢琴总把很多不该遗漏的元素相当无情地抛却了,当然这绝不是钢琴的错

误。如果移花接木得有声有色也未尝不可,但马友友的声音很内秀,估计跟大剧院的音效

有关,或者应该挪到新近开放的小剧场,效果也许会更好些。

  好在马友友的肖斯塔科维奇大提琴奏鸣曲的第三乐章与他的女搭档斯托特匹配出了老

肖的某些沉思性的味道,而他们在下半场的第一首曲目吉斯蒙提改编卡内罗的《银婚和四

位歌手》里有一些让耳朵一新的声音,这是整场音乐会我最欣赏的两次表现。除此之外,

马友友的声音总让我想起阴柔和愿意缅怀阳刚,弗兰克奏鸣曲第一乐章的再现部连小提琴

都可以厚重,为什么大提琴总是倾向于收敛呢?

  在CD里,马友友与艾克斯演奏的理查·施特劳斯大提琴奏鸣曲的三个乐章我都喜欢,

可惜这一次他没有把它带来,中场休息时听记者说他在与马友友见面时曾问及为什么这一

次和上一次在北京的曲目如出一辙,不知道马友友是装糊涂还是贵人多忘事,他捋了一下

头发惊讶道:“啊?是吗?”

  马友友人到中年,他虽然身处跨界的领域但仍然面临着来自“传统”的挑战。我倒是

希望他下一次再举办音乐会的时候能和艾克斯一起来,虽然斯托特弹得很唯美,在肖斯塔

科维奇与弗兰克的钢琴部分如鱼得水,但我听马友友与艾克斯的CD还是多些,希望马友友

在与艾克斯现场合作的时候还能复述出他以前曾经保有的某些本色。

  请马友友在其他CD封面的签名:

 

 
 

 
 

 
 

 


 

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